冻梨网中国电影可能缺席戛纳?那就一别两宽吧

中国电影可能缺席戛纳?那就一别两宽吧

中国电影可能缺席戛纳?那就一别两宽吧

文丨TWY

北京时间今天下午,2022年戛纳电影节公布了主竞赛单元入围名单。

连续两年,都是戛纳,让每一个热爱电影的人再次觉得,我们的爱没有浪掷,世界上仍然有那么多才华横溢的创作者,在用电影回应着这个日渐糟糕的世界。

电影依然是一种有力的武器!

在刚刚发布的这份名单中,

备受期待的大导新作如期而至,也依旧有板上钉钉的「戛纳嫡系」,也依旧有最后时刻消失的遗憾,伴随着那些不可思议的传闻和谣言。

暂时让我们回到十年前,在2012年的戛纳电影节主竞赛单元,出现了两部奇怪的电影。之所以这么说,是因为某种程度上,它们的「主角」都是一台白色的礼宾车——这两部电影分别是卡拉克斯的《神圣车行》和大卫·柯南伯格的《大都会》,两部数字时代的杰作。

而如果去年我们为了卡拉克斯的归来而欢呼,那么今年这个最耀眼的位置无疑属于柯南伯格,这位加拿大恐怖片大师的新作《未来罪行》(Crimes of the Future)将是他在2014年的《星图》之后的首部长片,也是他本世纪首次返回到他最擅长的「肉体恐怖片」(body horror)领域。

《未来罪行》

如果说有什么让柯南伯格式的恐怖独树一帜,那便是他将恐惧实实在在地转化到身体上面的方式,而正是这些身体让电影被看到;与此同时,凭借《录影带谋杀案》《欲望号快车》《感官游戏》等片,柯南伯格预见到了人类的身体与支撑着我们世界的机器与科技之间难舍难分的关系,这些元素:汽车、电视、影像创作、虚拟现实,或许终将成为我们身体的一部分——成为新的「器官」。

从官方给出的剧情梗概来看,《未来罪行》似乎正是对这一系列经典柯南伯格元素的一次集大成式的梳理,它的名字则取自导演的一部早期冷门作品。

有传言称,大女主蕾雅·赛杜在影片中将会献出极为惊悚的演出;影片中也有柯南伯格的老搭档维果·莫腾森,以及克里斯汀·斯图尔特出演。本片在主竞赛片单宣布后便立刻放出第一支预告片,随着莫滕森的阵阵呓语和熟悉的肉体变形画面,可以肯定的是,这部100%纯正的柯南伯格作品又会在戛纳引发腥风血雨。

亚影方面,今年的戛纳将会是两部韩语片的天下(其中一部由日本导演执导),所以传统东亚三强中,截至目前的信息,缺席的是华语电影。

但这重要吗?

对日益与世界影坛脱钩的中国电影来说,是否获得戛纳的肯定已经不再具备曾经的意义,中国电影早就在追逐某种别的你懂的东西。

而反过来说, 戛纳可能也不是那么需要它了。

那就一别两宽,各自安好吧。

在2019年拍摄了法语片《真相》之后,是枝裕和带来了他的第一部韩语片《掮客》(브로커)并入围主竞赛单元,依旧是一部家庭题材的影片,由宋康昊、裴斗娜等主演,《燃烧》和《寄生虫》的摄影师洪坰杓掌镜。

《掮客》

影片延续了《小偷家族》中「重组家庭」的主题,围绕那些没有条件养育孩子的人,将孩子放入特殊的育儿箱,随之丢弃而引发的一系列故事展开,而「掮客」在这里指的是一种类似经手人的职位。

而在《小姐》六年之后,朴赞郁也带着他的新作《分手的决心》(헤어질 결심)回归主竞赛,而在影片中饰演大女主的汤唯,可能也会是出席本届影展的少数华人面孔之一。

关于这部作品的情节也是所知甚少,但多半也逃不过朴赞郁式的神秘犯罪事件,以及背后错综复杂的人物网络带来的戏剧张力。

《分手的决心》

作为美国电影仅存的几位真正大师级人物,凯莉·莱卡特将凭借新片《好戏登场》(Showing Up)首次入选主竞赛单元。

就在去年,她的西部片《第一头牛》席卷法国评论界,也被《电影手册》列为年度十佳榜首。莱卡特的产量不算太高,此前在三大电影节上的运气似乎也不那么好,但她在过去二十年来的几部代表作:《温蒂与露西》《米克的近路》《昨日欢愉》《某种女人》等,已经低调地确立了她作为当下美国电影最重要作者之一的地位(今年的洛迦诺电影节也刚刚宣布要授予莱卡特「荣誉金豹奖」)。

《好戏登场》

莱卡特此前的代表作几乎都在她所生活的美国西北部拍摄,属于某种「新西部片」,通过一种缓慢的节奏和看似平淡无奇的人物叙事,莱卡特建立了自己的作者风格,不管是在《昨日欢愉》和《第一头牛》中对男性情谊的温暖表达,还是《某种女人》中的女性三联画,莱卡特总能带着审慎的距离去观察朴素人物的生活。

新作《好戏登场》目前放出的消息不多,但从剧情简介来看,影片似乎会是莱卡特对另一种节奏和题材的尝试:四度与莱卡特合作的米歇尔·威廉姆斯将扮演一位成功的现代艺术家,影片将围绕一场改变她命运的重要展览展开,并以此深入到她的家庭和私人生活中。影片的节奏也被称为是明快和幽默的,而在看到《第一头牛》中围绕奶油饼干的精彩喜剧后,我们有足够理由相信莱卡特能再次拍出一部佳作。

另一位入选主竞赛的美国导演是多次入围过戛纳的詹姆斯·格雷,他的新片《世界末日》(Armageddon Time)集结了包括安妮·海瑟薇、安东尼·霍普金斯、杰瑞米·斯特朗等明星出演,是一部发生在1980年代纽约皇后区的半自传式作品(难免让人想到保罗·托马斯·安德森去年的《甘草披萨》),取材自里根总统上台之际,格雷在皇后区的邱森林学校学习时的经历。

《世界末日》片场照

格雷的上一部科幻片《星际探索》虽然在片厂的压力下经历了重剪和补拍,但依旧收获了良好的口碑,而这部新片近期在洛杉矶试映后也传出了不一的评价;但有必要指出的是,格雷较为传统、温和和古典主义的叙事风格,或许会对一部分观众来说不太友好,但熟悉其风格的影迷,想必会一直期待着他的所有创作。

今年入围主竞赛的女性导演目前仅有三位,但除了莱卡特首次入围以外,今年最好的消息之一,则是克莱尔·德尼将凭借惊悚片《正午之星》(Star of Noon)入围主竞赛,该片由乔·阿尔文和玛格丽特·库丽出演。

《正午之星》

难以置信的是,自从三十四年前的首作《巧克力》之后,德尼的作品就再也没有入围过戛纳官方单元(2017年的《心灵暖阳》入围戛纳双周),直到今天。德尼的上一部法语片《双刃剑》刚刚才在年初的柏林电影节获得最佳导演奖,让我们拭目以待这部新作能否在戛纳掀起波澜。

《正午之星》也是德尼在2018年的《太空生活》之后的又一部英语片,改编自丹尼斯·约翰逊所著同名小说,故事发生地则在1980年代的拉丁美洲,讲述了1984年尼加拉瓜革命期间(但因为政治原因,德尼选择在巴拿马取景),一位神秘的英国商人和一位美国记者之间的罗曼史。童年成长在被殖民的非洲,并以此为主题拍摄了多部作品的德尼,对这一题材应当是得心应手,也可以期待她在潮湿多雨的美洲热带开阔新的视听语言。

除此以外,今年备受瞩目的英语片也所剩无几,乔治·米勒的《三千年的思念》又一次只被放进了非竞赛单元,这也是他在火遍全球的《疯狂的麦克斯:狂暴之路》(同样在非竞赛单元首映)后的第一部新作,由伊德里斯·艾尔巴和蒂尔达·斯文顿主演。

《三千年的思念》片场照

这部作品的题材和风格似乎也站在了前作的反面,但同样会充满奇想和神话元素。

另外值得一提的是,法国导演奥利维耶·阿萨亚斯将带着他的HBO新剧《迷离劫》的首集来到「戛纳首映」单元(今年该单元只剩下了四部作品),这部新剧是他1996年张曼玉主演的同名长片的(精神)续作,由多年未见的艾丽西亚·维坎德主演;与此同时,泽维尔·多兰和拉斯·冯·提尔的新剧则并没有出现在片单中;另外在特别展映单元,单飞的伊森·科恩带来了关于摇滚明星杰瑞·李·刘易斯的纪录片新作。

而在最后时刻确定的法国队中,影迷们最熟悉的名字应当会是阿诺·戴普勒尚,在去年凭借《欺骗》入围「戛纳首映」单元后,他的新作《兄妹》将是他第七次入围戛纳主竞赛。

《兄妹》

影片由马里昂·歌迪亚和梅尔维尔·珀波主演,讲述了一对二十多年来不曾交流的兄妹之间的关系,而父母的离世迫使两人产生交集。据悉在这部作品中,戴普勒尚或将会用一种完全平行的方式,交叉讲述兄妹二人的故事。

另一部入围主竞赛的法国电影是演员/导演瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基的第六部长片《杏仁》,由路易·加瑞尔主演,这是泰德斯基第一次入围主竞赛。

《杏仁》

另外,在午夜展映单元,一直保持自己怪鸡风格的法国导演昆汀·杜皮约又十分高产地带来了新作《Fumer fait tousser》(直译为「抽烟让人咳嗽」),从剧照看来,居然像一部恶搞的日本特摄片。

《Fumer fait tousser》

在一周后的候补选择里会出现更多法国电影吗?包括曾被传口碑出色的蕾雅·梅西斯第二部长片《五个恶魔》,凭借《所言所行》入围「戛纳2020」的埃马纽埃尔·穆雷的新作《短暂的偷情纪实》,2017年执导了出色的首作《年轻女子》的蕾欧诺·瑟哈伊的新作《Un petit frère》,以及帕特里西亚·玛佐的新作《Bowling Saturne》等,都值得期待候补入围,或者选入双周/影评人周等平行单元。

再看更无悬念的「戛纳嫡系」方面,比利时的达内兄弟又带着难民题材的新片《托里和洛奇塔》入围主竞赛,再次将「三金棕榈」发起冲击。

《托里和洛奇塔》 《托里和洛奇塔》

而90后的比利时导演卢卡斯·德霍特,在2018年凭借争议的变性题材影片《女孩》拿到「金摄影机」导演首作奖后,带着第二部长片《亲密》无悬念地直接冲进了主竞赛单元,情节则围绕两位十三岁男孩的亲密友谊展开。

《亲密》

另一位入围主竞赛的年轻导演则是伊朗裔的瑞典导演阿里·阿巴西,他有些怪异趣味的第二部长片《边境》曾入围「一种关注」单元并备受好评,这次这部新作名为《圣蛛》,将是一部关于连环杀手的作品。

另外两位入围本届戛纳的前金棕榈得主分别是罗马尼亚的克里斯蒂安·蒙吉(《毕业会考》《四月三周两天》等),他的新作《R.M.N.》从名字到情节似乎都非常神秘;

《R.M.N.》

而2017年的金棕榈得主,瑞典的奥斯特伦德带来了《无限悲情》,情节大概包括了一群被困在荒岛上的模特…… 让我们看他是否又会自满于为了虚无而拍摄虚无的虚无方形中。

《无限悲情》

另一位连续入围主竞赛的则是《盛夏》和《彼得罗夫的流感》的俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫,他前两次入围戛纳时都被俄政府软禁不得离境,而今年年初,软禁期结束的谢列布连尼科夫已经离开俄罗斯并在柏林暂居并筹备其歌剧作品。

他的新作《安东尼娜》会是关于柴科夫斯基的妻子的故事,也是一部传说中非常放飞尺度的争议之作。而与此同时,乌克兰导演谢尔盖·洛兹尼察的纪录片新作《关于毁灭的自然史》(暂译)则出现在了特别展映单元。

《安东尼娜》

如果关注了前几天各种传闻的影迷们应该会知道,关于大卫·林奇是否有一部秘密新片入围戛纳的消息开始卷起轩然大波,甚至连《综艺》杂志都发表了报道,而在林奇昨天亲自在各大媒体上辟谣后,这一本就林奇式的「连续剧」也就暂时告下一段落。林奇真的在疫情期间完全保密地拍摄了一部长片吗?在此我们暂不过多谈论。

但本届主竞赛阵容上压轴的最大惊喜,无疑属于波兰的老牌导演杰兹·斯科利莫夫斯基,从60年代到今天,他的作品《出发》、《早春》、《月光》等均被奉为经典,而关于他的新作《Eo》暂时还没有任何消息,但影迷们应当期待这位和法国新浪潮以及东欧新浪潮均有过交集的名导的新作,他会是本届电影节真正的最大惊喜吗?

第75届戛纳电影节主竞赛单元片单:

《圣蛛》阿里·阿巴西

《杏仁》瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基

《未来罪行》大卫·柯南伯格

《托里和洛奇塔》达内兄弟

《正午之星》克莱尔·德尼

《兄妹》阿诺·戴普勒尚

《亲密》卢卡斯·德霍特

《世界末日》詹姆斯·格雷

《掮客》是枝裕和

《Nostalgia》马里奥·马尔托内

《R.M.N.》克里斯蒂安·蒙吉

《无限悲情》鲁本·奥斯特伦德

《分手的决心》朴赞郁

《好戏登场》凯莉·莱卡特

《Leila’s Brothers》Saeed Roustaee

《天堂来的男孩》塔里克·萨利赫

《安东尼娜》基里尔·谢列布连尼科夫

《Eo》杰兹·斯科利莫夫斯基

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