冻梨网为什么名字叫《导演请指教》,被批评的却是导演?到底谁在指教?

为什么名字叫《导演请指教》,被批评的却是导演?到底谁在指教?

为什么名字叫《导演请指教》,被批评的却是导演?到底谁在指教?

今天来聊一聊《导演请指教》。

作为《演员请就位》的兄弟篇,在《演员》成功了两年之后的,视角转向影视剧生产过程当中的另一个环节,是一个非常聪明的做法。

因为无论是演员还是导演,都最终要归结到一段戏剧表演里。因此这样的转向,它不是90度、180度的颠覆,最多只是45度的调整。

但这的确也是冒险的一步,因为内地综艺节目史上,题材本身就是“创作”、“幕后”的综艺节目,目前没有一个走红过。2008年前后就有《我要拍电影》等导演选拔节目,近一点我们在湖南卫视看到的《幻乐之城》,也出现了叫好不叫座的困境。

从配置来看,这种关注幕后的节目存在以下几个方面的问题:

1.创作过程的视觉化呈现形式有且只有真人秀,它不具备音乐、舞蹈、戏剧等天然的审美观赏特征。

2.大多数幕后创作者本身的知名度并不高。

3.幕后创作本身是主观的,很难去有一个公平公正的评判体系去评价他

《导演请指教》迎难而上,必须直面这些问题。

针对问题1,《导演请指教》的调整可以在和《演员请就位》的对比中看出来。两个节目里都必须有相对完整的影片或表演的呈现。

相比《演员》里的真人秀只是为正片的内容做铺垫,《导演》显著增加了导演的真人秀创作的强度,且这部分以导演作为主角。《演员》的真人秀是可以剪辑掉的,而《导演》的部分,是必须呈现创作过程的。

第2个问题,《导演请指教》里面请来了蔡康永、包贝尔、韩雪、吴镇宇等,是属于跨界。而毕志飞则是属于有知名度的话题角色。其他大多数导演,虽然是主体,但是很遗憾,他们的观众认知度真的不算高。

为了解决第3个问题,节目设计了一个非常多方的话语空间,而且远远超过了《演员请就位》和其他类似的节目。

其中,最突出的是制片人角色,他们在节目设置里是最有型、最有权威的角色。

但他们也会受到挑战,来自专业评鉴团,来自演员,甚至来自普通观众,都会在这场论战当中有发言的机会。

发言的内容也有多维度的,既有投资商业方面的,也有观众的。

最可贵的,是有影视创作专业知识方面的,有些对话,你在影视艺术课堂上都不一定听得到。

但真正突出的不同是,《导演请指教》的评论人里,有演员。

李诚儒就是演员。

于是,就出现了蔡康永三顾李诚儒而不得的喜剧。

还有李诚儒怒斥毕志飞的名场面。

而导演请指教最成功的正是在第三个环节。从《天赐的声音》到《演员请指教》《我就是演员》,都属于同一种模式——构建了这样一个“批评场”,让不同观点碰撞,为这些节目制造了大量的曝光。而这些曝光度反过来又会吸引观众关注节目和表演本身。

从传播规律来看,这种驱动方式,我们是应该肯定的。

实不相瞒,去年底列出的2021计划综艺里,这样的幕后综艺大多数都跳票了。例如某平台曾计划制作一档灯光舞美作者为主要参与者的综艺?没能成型,的确让人遗憾。

但这就是现实。为什么这么多年来,音乐、舞蹈、戏剧,以及他们延伸的垂直品类始终长盛不衰,就是因为它们本身就是适应这种传播工具的表现,而在此之外的其他节目形式,都会面临着相似的困境。

因此,即便《导演请指教》诸多不完美,但它在呈现幕后这件事情上,目前来看还是行业做得最好的。

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